| A guest at an artist residency in Brussels to perform work on his own body, A Muslim in Brussels, Hicham Benohoud sees his project as thwarted. Free from the censorship of his native Morocco, Benohoud abandoned his original plan because of a negative reaction. Benohoud is now focusing on his own portrait. From there came a series of photographs entitled Version Soft. With great economic means, the artist uses photography to denounce the censorship of these works, where the body remains problematic for him both in Europe and the Arab World. The artist presents a series of self-portraits with various elements such as sticks, tapes, sponges, corks, Post-its, attached to his face. |  |
Fatima Mazmouz
A guest at an artist residency in Brussels to perform work on his own body, A Muslim in Brussels, Hicham Benohoud sees his project as thwarted. Free from the censorship of his native Morocco, Benohoud abandoned his original plan because of a negative reaction. Benohoud is now focusing on his own portrait. From there came a series of photographs entitled Version Soft.
With great economic means, the artist uses photography to denounce the censorship of these works, where the body remains problematic for him both in Europe and the Arab World. The artist presents a series of self-portraits with various elements such as sticks, tapes, sponges, corks, Post-its, attached to his face. These accessories do, undo, and transform the face of the artist, which becomes a simple surface that these small objects morph into a kind of writing, deconstructing our perception of classic portraiture. Benohoud’s face becomes a landscape; the treatment desecrates the symbolic space of the portrait through fiction orchestrated by the artist. The series of photography turns into a kind of serious and subversive theater that Benohoud invites us to discover.
Invité lors d’une résidence d’artiste à Bruxelles pour réaliser un travail sur son propre corps intitulé, Un Musulman à Bruxelles, l’artiste voit son projet contrarié. En pensant être libéré de la censure subit dans son pays le Maroc, il se doit à Bruxelles d’abandonner son projet initial puisque nombre de ces collègues refusèrent cette collaboration. L’artiste se retrouvant désormais seul pour effectuer ce travail, se concentre sur son propre portrait. De là naît une série de photographies intitulée Version Soft.
C’est alors avec une grande économie de moyen, que l’artiste utilise la photographie pour dénoncer cette censure exercée sur ces travaux où la représentation du corps reste problématique pour lui autant en Europe que dans le Monde Arabe. L’artiste présente une série d’autoportraits. Divers éléments: brindilles, scotch, éponge, bouchons, Post-it, sont apposés sur son visage. Ces accessoires font, défont, transforment le visage de l’artiste devenu une simple surface que ces petits objets calligraphient en une sorte d’écriture, déconstruisant ainsi notre perception classique du portrait. Ainsi le traitement du visage, devenu paysage, désacralise l’espace symbolique du portrait traversé par cette fiction orchestrée par sa boite crânienne devenue scène de théâtre qu’Hicham Benohoud nous invite à découvrir… Grave et subversive, cette série de photographies interpelle.
